| 主题 |
篇名 |
责任者 |
刊名 |
刊期 |
页码 |
| 学术与研究 |
书画同体:金石学脉络中的曾熙及其核心书画观 |
余惟杰 谈晟广 |
中国书法 |
2022.03 |
82 |
| 曾熙书画题跋中的源流意识与通会观念 |
王高升 |
中国书法 |
2022.03 |
98 |
| 高祖故里 望印新资一西汉楚国出土玺印概览 |
李银德 |
中国书法 |
2022.03 |
5 |
| 从狮子山楚王陵出土汉印看“残破”在篆刻审美中的价值与意义 |
韩天衡 等 |
中国书法 |
2022.03 |
16 |
| 狮子山楚王陵出土残官印概述 |
邢艺凡 李生兰 |
中国书法 |
2022.03 |
34 |
| 谈徐州狮子山楚王陵出土残破汉印 |
赵艺 |
中国书法 |
2022.03 |
44 |
| 狮子山楚王陵汉印“形式美”探赜 |
杨斌 |
中国书法 |
2022.03 |
45 |
| 洛阳西朱村曹魏墓石楬的发现与分类研究 |
王咸秋 |
中国书法 |
2022.03 |
119 |
| 石楬铭文分类注释选 |
曹锦炎 |
中国书法 |
2022.03 |
126 |
| 洛阳曹魏大墓石楬隶书风格特征及其影响 |
丁万里 |
中国书法 |
2022.03 |
134 |
| 北周彭阳公刘义墓碑志石刻浅说 |
陈根远 |
中国书法 |
2022.03 |
170 |
| 榆中新发现刘义夫妇碑志书法艺术初探 |
王文婷 王义 |
中国书法 |
2022.03 |
172 |
| 书法的学术脉络和学科走向 |
陈志平 |
中国书法 |
2022.03 |
180 |
| 甘肃陇南武都三所中学“书法高考”调研 |
王书峰 高运刚 |
中国书法 |
2022.03 |
183 |
| 论笔毫调控训练的基本原理 |
孙学峰 马冲 |
中国书法 |
2022.03 |
185 |
| 诗书禅境宋韵风流——黄庭坚的诗书禅境 |
孟云飞 |
中国书法 |
2022.03 |
187 |
| 气韵观念视阈下书法与绘画的共通性思考——以黄庭坚“观韵”思想为中心 |
杨东谕 张艺静 |
中国书法 |
2022.03 |
192 |
| 《李白忆旧游诗卷》的“荡”意及构成特点 |
张志远 |
中国书法 |
2022.03 |
194 |
| 移动媒介环境下中国书法的文化构建与传播 |
张树锋 |
中国书法 |
2022.03 |
196 |
| 与古为徒古中有我——金石映照下的吴昌硕书法之美 |
陈忠洲 |
中国书法 |
2022.03 |
199 |
| 何以“颜筋柳骨” |
杨兵 |
中国书法 |
2022.03 |
201 |
| 主题 |
篇名 |
责任者 |
刊名 |
刊期 |
页码 |
| 教学与研究 |
百年琴韵--21世纪初的中国钢琴创作(四) |
梁茂春 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
11 |
| 中国钢琴作品和声风格综论--以《中国钢琴独奏作品百年经典》为例 |
张宏伟 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
16 |
| 《红旗渠畔》创演历程初探 |
王勇 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
27 |
| 高贵、幽默的绅士--莫谢莱斯与他的《24首钢琴练习曲(作品70)》(下) |
王泽伊 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
32 |
| 古典重读之七--力度与时间的游戏(下) |
汪月含 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
36 |
| 未完成的教纲--议肖邦钢琴教学手稿《方法概要》 |
罗竑昆 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
42 |
| 伊古姆诺夫钢琴学派的演奏与教学原则(下) |
孟令帅 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
51 |
| 18世纪键盘音乐的演奏指法选择(下) |
柴聪聪 |
钢琴艺术 |
2022.03 |
58 |
| 万缕情思寄挥戈策马 千般咏叹歌铸剑为犁——作曲家徐占海歌剧创作素描及哲思 |
居其宏 |
音乐生活 |
2022.03 |
4 |
| 百年交响 世纪风华——记中国交响乐事业的开拓者韩中杰 |
张萌 |
音乐生活 |
2022.03 |
9 |
| 秦文琛乐队作品及相关研究述略(一)一《幽歌I》《意韵》《寒鼓》《唤凤》的创作及相关研究 |
张宝华 |
音乐生活 |
2022.03 |
15 |
| 谈罗伊特尔施坦儿童钢琴曲中现代作曲技法的应用 |
彭程 |
音乐生活 |
2022.03 |
21 |
| “京派”音乐姓“京”吗? |
项筱刚 |
音乐生活 |
2022.03 |
26 |
| 融入与跳出 体验与反思——评《寻访与见证:海南民俗音乐60年》兼谈民族音乐学研究的相关问题 |
刘东兴 |
音乐生活 |
2022.03 |
30 |
| 弦诗传雅韵 妙笔入华音-《李博禅民族器乐作品选集Ⅱ》出版有感 |
闵讷 |
音乐生活 |
2022.03 |
36 |
| 对音乐性声音的探索与思考——读缪哈伊《频谱音乐:构建模型与创作技巧》有感 |
韩冰 |
音乐生活 |
2022.03 |
40 |
| 琵琶四重奏作品《早春变奏曲》的创作特色评析 |
江琳 |
音乐生活 |
2022.03 |
43 |
| 隐喻与序列——贝尔格《抒情组曲》第三乐章写作逻辑探秘 |
胡文君 周小静 |
音乐生活 |
2022.03 |
46 |
| 音乐人文 自觉成长——作曲少年洛楚宜带来的启示 |
李鹏程 |
音乐生活 |
2022.03 |
49 |
| 苏统谋与南音(十二)一首倡组建南音协会(上) |
陈燕婷 |
音乐生活 |
2022.03 |
54 |
| 传统文化与传统音乐里的文化自信 |
尹忠华 |
音乐生活 |
2022.03 |
58 |
| 谈中国抗战时期的合唱音乐活动(1931-1949) |
李沫 |
音乐生活 |
2022.03 |
63 |
| 高师音乐专业基础钢琴技能培养的问题及策略 |
程爱霞 |
音乐生活 |
2022.03 |
66 |
| 基于OBE理念下的高校钢琴教学研究与改革探究 |
唐春圆 |
音乐生活 |
2022.03 |
69 |
| 互联网+智能化全民音乐普及数字平台建设构想 |
刘炭 |
音乐生活 |
2022.03 |
72 |
| 普通高校音乐学专业“合唱与指挥”课程教学现状与策略研究 |
吴海洋 |
音乐生活 |
2022.03 |
77 |
| 钢琴艺术指导理论与实践的融合——在歌剧《伤逝》复排中的创新性研究 |
崔明明 |
音乐生活 |
2022.03 |
80 |
| 社会文化视角下关于民族器乐雅俗之分的思考——以唢呐、古琴、琵琶为例 |
张嬡妍 王啸冰 |
音乐生活 |
2022.03 |
84 |
| 当下曲艺音乐创作的传承与发展以2021年辽宁曲艺专场晚会三部作品创作为例 |
李洪旭 |
音乐生活 |
2022.03 |
87 |
| 浅析音乐艺术特殊审美视域的理论与实践 |
刘纪敏 |
音乐生活 |
2022.03 |
89 |
| 论苗族音乐的当代传承与创新 |
习译之 |
音乐生活 |
2022.03 |
92 |
| 专业艺术院校培养美育师资的优势、短板与改革路向 |
汪洋、郭声健 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
5 |
| “双减” 背景下班级歌唱教学提质策略研究 |
王众敬 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
10 |
| 对“音乐进中考”的反思——兼及评价机制问题 |
毛玉扬 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
19 |
| 大单元整合下的小学艺术素质测评方法探究 |
陈康豪、楚 倩 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
26 |
| 高中《音乐与戏剧》教材特点分析 |
孙昆 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
30 |
| 高校音乐通识教育路径思考 |
丁怡 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
66 |
| 京剧教学在小学音乐课中的意义与作用 |
张倩 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
71 |
| 教师教育 |
音乐学科核心素养“审美感知”的理论与教学研究 |
彭兰兰 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
35 |
| 初探STEAM教育视域下校本跨学科音乐课程的开发——以八年级项目式跨学科音乐课程《“一带一路”音乐之声》为例 |
汪洋逸航 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
43 |
| 基于学习共同体的高中音乐学科协同学习观建构 |
周小雨 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
51 |
| 美育,让教育更美好——“2021新时代高校美育高峰论坛(长三角地区专场)”会议综述 |
王蕾、管雅婷 |
中国音乐教育 |
2022.03 |
60 |